寻宝全世界 第一千六百八十七章 五百年的秘密

小说:寻宝全世界 作者:行走的驴 更新时间:2019-08-22 16:55:53 源网站:棉花糖
  视线所及,达芬奇的这幅传奇画作,《三博士来朝》,瞬间就被叶天看了个通透,由表及里,一览无余。

  在这幅画作的表面,他看到了很多拙劣的修改痕迹,以及与原画创作时期不相符的颜料,中间相差将近一百四十年的时间。

  这些颜料的涂抹既粗糙又外行,与达芬奇所享有妙笔生花的盛名相去甚远,而且这种涂抹的痕迹遍及画作各个地方。

  如果不仔细观察并鉴别,人们很容易就会认为,这是一幅伪作,并非达芬奇本人的真迹。

  事实上,在西方艺术史上,有不少人都这么认为。

  好在进入现代之后,通过一系列高科技手段检测,才排除这些疑问,确定这幅画作的的确确是达芬奇的真迹。

  正是这些拙劣的修改痕迹,恰好印证了一些重要的研究结论。

  创作这幅《三博士来朝》时,达芬奇在创作手法上做了一些革命性的改变,区别其他所有同名画作,独树一帜。

  这其中也包括同样收藏在乌菲齐美术馆、陈列于十五世纪佛罗伦萨派展厅内、波提切利于1475年创作的《三博士来朝》。

  但是,达芬奇的这种革命性改变,并不为保守的教士们所接受。

  委托他创作这幅画作的教士们,期待达芬奇能够精彩地展现出庆贺耶稣降生的传统画面,达.芬奇却与教士们的期待背道而驰。

  圣母子周围混乱的、面目丑陋的人物,就已经让人感到不安,达芬奇居然又把一个酣战的场景画在了这幅画作里面,更是闻所未闻。

  看到达芬奇画出的底稿,教士们怎么可能接受这样一幅大逆不道的《三博士来朝》?

  于是,叛逆的达芬奇就放弃了这幅画的创作,这幅未竟之作也被丢弃在了一个漏水的仓库里,无人问津。

  很多年以后,当达芬奇的作品在艺术品市场上走俏,变成价值不菲的畅销品时,它又被人们想起,拿出来清理了一番。

  一个匿名的拙劣艺术家擅自修改了底稿,并涂上颜料,把它变成了一幅更好卖的经典宗教画,而达芬奇的真实构想却被掩藏在了重重颜料之下。

  暗中进行透视的同时,叶天清朗的声音依旧在展厅里回荡、不停地传入现场所有人耳中。

  “……说回画作里的达芬奇自画像,达芬奇在这里展示自我形象的方式和手法,跟波提切利在同名画作中的表现手法几乎完全一样。

  大家既然来到乌菲齐美术馆,想必参观过了陈列在十五世纪佛罗伦萨派展厅、波提切利于1475年创作的那幅《三博士来朝》。

  在那幅画作里,有一个身体转向画外的年轻人,被认为是波提切利的自画像,与这幅画中达芬奇所在的位置,几乎完全一致。

  因为那幅蛋彩画的时间更早,显然,达芬奇曾经见过那幅画作,并予以了借鉴,他为什么会这么做?至今仍是一个不解之谜。

  接下来,咱们再从宗教方面来分析这幅画作,首先我要声明一下,我是一名无神论者,只是就事论事,大家不要胡乱联想!“

  听到这话,现场众人不禁都轻轻点了点头,并无异议。

  同时,大家心里也暗自钦佩不已。

  斯蒂文这家伙真是谨慎到了极点,根本没有任何漏洞可抓,难怪能混的风生水起呢,真不是白给的。

  稍顿一下,叶天清朗的声音再次传出。

  “想必大家都看出来了,在达芬奇的这幅《三博士来朝》里,看不到耶稣父亲约瑟的形象,这是困扰了人们五百多年的一个巨大疑问。

  ‘三博士来朝‘这个故事中,约瑟是一个非常基本的要素,其它要素基本都出现在了这幅画作,唯独缺少了约瑟的形象,令人费解。

  其它艺术家创作的同名画作中,这种情况从未出现过,唯独达芬奇,他总是将约瑟排除在圣家族之外,《岩间圣母》也是如此!

  这究竟是为什么?没有人知道答案,或许只有达芬奇自己清楚,在这里,我就不妄自揣测了,或许有一天,有人能解开这个秘密。

  在这幅达芬奇的《三博士来朝》中,还有几处细节,带有几分宗教意味,值得让人细细揣摩,其中一处,就是画作中央的那棵树。

  那棵树的根部蜿蜒向下、似乎要触摸基督的脑袋,这里暗指以赛亚的预言,‘耶西的树干将会长出一根枝条,他的根会长成一个分枝‘

  画中破败的石头建筑外面已灌木丛生,破房子是绘画中常会出现的象征,暗指毁坏的‘大卫的房子‘,而基督的诞生会使其复原,……“

  讲解的过程中,叶天的视线早已穿透画作表面,看到了更深层次的秘密。

  当他的视线穿透画作表面,看到隐藏在下面的内容时,惊喜终于出现了,他甚至差点为之欢呼出声。

  画作表面那层后来涂抹的劣质颜料下,是一片污迹斑斑的铅白层,这是二次底稿的证据。

  这片铅白层之下,才是达芬奇最初的创作底稿,也是这幅《三博士来朝》的最初面貌。

  在最初的底稿上,叶天清晰地看到了达芬奇二十九岁时的自画像,比画作表面清晰了很多、人物形象更加饱满、生动,线条更加流畅。

  肉眼可见的画作上,那两匹正在厮打的烈马,在透视之下,马背上赫然多了两名中世纪骑士,双方正在激烈地进行拼杀。

  这个厮杀的场面,正是达芬奇的这幅《三博士来朝》被保守教士们唾弃、并视为大逆不道的主要原因之一。

  相比肉眼可见的画作表面,在透视之下,叶天看到了更多的人物形象,耶稣和圣母玛利亚周围又出现了三十个全新的人物。

  其中的一群泥瓦匠,似乎在整修一座教堂,似乎象征着战后家园的重建。

  而且这幅作品画中有画,在画作远端、遥远的地平线上,有一头孤独而悠闲自在大象,这又是达芬奇留下的、令人费解的一个谜语!

  这些发现虽然令人惊喜,但并不新鲜。

  就在不到十年前,有人利用红外扫描技术,已经发现了这些秘密,在当时引起了巨大的轰动。

  真正让叶天感到惊喜不已、差点为之欢呼的发现,当然不是这些。

  在达芬奇最初的底稿上,他再次看到了几个神秘的字符、以及一组斐波那契数列,跟他在《蒙娜丽莎》和《岩间圣母》上看到的有所不同。

  这些神秘字符和斐波那契数列,分别隐藏在不同的地方,极难被人发现。

  神秘字符一共有四个,其中两个是达芬奇的姓名首字母,另外两个字符的意义则不明了,它们就隐藏在教堂底部的砖石之间。

  新出现的这组斐波那契数列,则隐藏在这幅画作不同的位置,每个位置都非常隐蔽。

  将这些神秘字符和斐波那契数列快速浏览一遍、并牢牢记在心中之后,叶天就开始暗中思考它们的意义。

  结合之前在《蒙娜丽莎》和《岩间圣母》两幅达芬奇画作上的发现,他大胆地给出了一个推测。

  那些神秘字符组合起来,或许是一个地名、或许是指向某处宝藏的线索,那些斐波那契数列,则很有可能是一串开启宝藏的密码。

  至于这个宝藏里有什么,是不是达芬奇亲自埋下的,暂时不得而知,只有找到宝藏的那一刻,才能解开这个拥有五百年历史的谜语。

  看到达芬奇的原作底稿、以及神秘字符和斐波那契数列的同时,叶天也看到了底稿下面的白杨木板、背后的横隔等等。

  就连这幅画作后面的墙壁,以及墙壁另一面的展厅,都被他看了个通透,一览无遗!

  他那清朗的声音,依旧不停在展厅里回荡。

  “达芬奇离开佛罗伦萨后,这幅《三博士来朝》就从人们的视野中消失了,直至十七世纪初,才重新出现在美第奇家族的收藏名录中,……”
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